Искать →

Найдено: Все (8), Новости (1), Галереи (7)

Галереи

Семнадцать мгновений весны (1973) Ч/Б версия HQ RU Видео 

Фильм повествует о событиях, произошедших с 12 февраля по 24 марта 1945 года, незадолго до капитуляции Германии во Второй мировой войне. Герой фильма, советский разведчик штандартенфюрер Макс Отто фон Штирлиц, работающий в центральном аппарате СД, получает задание выяснить, кто из высших руководителей Рейха ведёт сепаратные переговоры о перемирии с США и Великобританией.

От kinodude

Просмотры: 7968

Птичка Тари (1976) HQ RU Видео 

Однажды у крокодила заболели его страшные зубы. И никто не мог ему помочь, кроме маленькой птички Тари…

От mamma

Просмотры: 1804

Пластилиновая ворона (1981) HQ RU Видео 

В фильме наглядно продемонстрировано каких чудес можно добиться, работая с пластилином. В создании «Пластилиновой вороны» использованы рисунки детей из г. Киева.

От mamma

Просмотры: 1956

Формула любви (1984) HQ RU Видео 

Знаменитый авантюрист граф Калиостро в сопровождении своей весьма экстравагантной свиты прибывает в Россию. Удирая от гвардейцев Потемкина, вся эта развеселая компания застревает в российской глубинке…

Интересные факты
* Молодой барин влюбляется в гипсовую скульптуру. Она же ранее украшала рабочее место товарища Бубликова (“Служебный роман” (1977)), а потом стояла (раскрашенная) у бассейна в бане в фильме “Старый Новый год” (1980). Также эту статую можно заметить в приемной Вассы Железновой в фильме “Васса”
* Исполнитель главной роли грузинский актер Нодар Мгалоблишвили плохо говорил по-русски, но обладал прекрасными актерскими навыками и подходящей внешностью. В результате его героя озвучивал другой не менее талантливый актер Армен Джигарханян.
* Во время съёмок Нодар Мгалоблишвили сломал ногу, но замену актёру искать не стали, и он продолжил сниматься, хотя его нога была в гипсе.
* В эпизодических ролях слуг снялись Геннадий Гладков (говорит фразу С кого ж такую лепили?) и Григорий Горин (Солонку спёр…). Их имена не упомянуты в титрах актёров

От kinodude

Просмотры: 2553

Следствие ведут Колобки [01-04 из 04] (1986-1987) HQ RU Видео 

“Следствие ведут Колобки” (рисованный) - из цикла «Колобки идут по следу»- 4 серии. Фильм-пародия на детектив о двух сыщиках, расследующих дело о пропаже полосатого слона. Иностранный торговец животными Карбофос, вынашивая план похищения принадлежавшего ему когда-то редкого полосатого слона, осуществляет свой преступный замысел, однако возникают непредвиденные обстоятельства…

От kinodude

Просмотры: 1429

Тот самый Мюнхгаузен (1979) HQ RU Видео 

Фильм полон юмора и аллюзий, так свойственных всем произведениям Горина.

Барон Мюнхгаузен — выдумщик, верящий во все свои истории — живет в своем замке с очаровательной девушкой Мартой. Они уже давно думают о свадьбе, но есть одна проблема, Барон женат на Якобине. Разрешение на развод может дать только герцог. Все обходные пути Мюнхгаузен уже испробовал, все святые отцы, с которыми он общался, отказались венчать пару. Но в один счастливый день герцог подписывает прошение о разводе Мюнхгаузена со словами «на волю, всех на волю». Марта счастлива, но она очень опасается того, что её возлюбленный выкинет очередную шутку во время заседания суда. Так оно и случилось. Подписывая документы о разводе, Мюнхгаузен пишет в графе число 32 мая. Развод не состоялся. Марта ставит Барону ультиматум: либо его сказки и истории про встречи с Шекспиром и Ньютоном, либо она. Мюнхгаузен сжигает все свои рукописи и инсценирует своё самоубийство. О том, что он не умер, знают только его бывшая жена Якобина, Рамкопф, бургомистр и Марта.

Спустя три года бывший слуга Мюнхгаузена приходит в магазинчик цветочника Мюллера и обнаруживает, что тот очень похож на его бывшего хозяина. Барон просит называть его только Мюллером, потому что «в Германии иметь фамилию Мюллер — всё равно, что не иметь никакой». Мюнхгаузен и действительно очень изменился, он стал грубым циником. В разговоре выясняется, что Марта от него ушла, не вытерпев жизни с изменившимся Бароном. Благодаря слуге Мюнхгаузен понимает, что ему нужно вернуться к прежней жизни. Но оказывается, что для города он стал уже символом, а живой Барон никому не нужен.

От kinodude

Просмотры: 3622

Семнадцать Мгновений Весны (1973) (цвет. версия) HQ RU Видео 

Семнадцать Мгновений Весны (1973) (цвет. версия) (колоризация - 2007-2009) [12 серий из 12]
Советский разведчик Максим Исаев под видом штандартенфюрера СС Штирлица долгие годы работает в политической разведке фашистской Германии. В конце февраля 1945 года он получает из Центра невероятно трудное задание узнать подробности тайных переговоров немцев и союзников. Положение осложняется тем, что его деятельность начинает интересовать Гестапо. Нисколько не легче и от того, что радистка Кэт, обеспечивающая связь с Москвой должна скоро рожать, а вместо умершего помощника Плейшнера Штирлиц вынужден привлечь для работы его родного брата, которого лишь с большой натяжкой можно назвать тайным агентом. В дальнейшем неприятности начинают сыпаться одна за другой, и уже не только операция находится на грани срыва, но и самому Штирлицу грозит разоблачение…

C 4 мая до 8 мая 2009 на телеканале «Россия» в рубрике “Русская серия” демонстрировалась цветная версия телефильма “Семнадцать мгновений весны”, снятого еще в 1973 году.

О том, какими технологиями пользовался интернациональный коллектив, работавший над цифровым ремастерингом отечественной киноэпопеи, рассказали создатели этого проекта.

Они подчеркивают, что картина, ставшая настоящим достоянием отечественного кинематографа и вышедшая на экраны 35 лет назад в черно-белом варианте, современной телеаудиторией воспринимается как анахронизм.

«Но мы уверены, что фильм «Семнадцать мгновений весны» достоин того, чтобы с каждым показом воспринимался как премьера шедевра», - отметили разработчики проекта.

Так, по заказу телеканала Россия, под руководством Александра Любимова стартовал этот уникальный проект.

Фильм решили воссоздать таким, каким он должен был быть. И каким он должен быть сегодня. То есть – цветным. «Решение о колоризации фильма «Семнадцать мгновений весны» далось не просто: пугал не только гигантский объем работ, выполняемых впервые, но и ответственность. Ведь это - один из самых популярных и любимых фильмов в нашей стране. И зритель будет весьма строг к тем, кто «поднял руку на святое», - замечают представители проекта. – Нам очень помогла Татьяна Михайловна Лиознова – режиссер картины. Без ее участия никто бы не осмелился прикоснуться к фильму. Она очень переживала за то, чтобы фильм понравился всем поколениям и не утратил своей индивидуальности. Под руководством режиссера многие цвета были воссозданы в точности такими, какими они были на площадке. Все цветопробы проходили ее согласование».

Цифровая система колоризации, появившаяся в 1987 году, представляет собой процесс превращения черно-белой картинки в цветную, она может относиться как к одному изображению, так и к целому ряду. Однако широкого применения этот процесс не получил, так как конечный продукт получался ненатуральным и негармоничным.

При работе над проектом «Семнадцать мгновений весны» использовались не только современные технологии, но и ручная работа – раскраска картины кадр за кадром. Высокая планка, заданная режиссером картины, не должна была быть снижена. Также в этом проекте нашли свое применение уникальные методики по работе над звуком, цветом, монтажом.

Технологический процесс начался со сканирования оригинальной пленки(разрешение 2К в логарифмическом формате Cineon на сканере DigiSpirit, 2048х1556 – формат, в котором сканируются современные фильмы), а это более 800 минут материала. В итоге, в отсканированном виде - 40 Терабайт дискового пространства. «Еще никто не брался за такой объем работ», - утверждают создатели цветных «Мгновений…».

Выходное качество в формате Full High Definition (1920x1080), позволило получить фильм, пригодный для выпуска на современных дисках Blue-Ray и HD-DVD. Таким образом, благодаря работе профессионалов, зрители получат возможность разглядеть каждую деталь происходящего в любой сцене фильма.

Далее пришло время ручной работы. Под руководством арт-директора проекта и группы самых опытных художников-колористов были выбраны ключевые кадры из всех сцен фильма (в общей сложности около 1500), которые были колоризованы в России, и после использовались в качестве образцов (референсов).

«На данном этапе особенно важной была помощь Татьяны Михайловны Лиозновой, лично консультировавшей цветопробы, - рассказывает руководитель проекта. - Было предложено множество вариантов – от сепии до яркой и контрастной картинки современных блокбастеров. Татьяна Михайловна лично просматривала каждый кадр, благодаря ее мнению было найдено оптимальное решение».

Для выбора правильных цветов формы, медалей, орденов, машин и многих сотен предметов, появлявшихся в кадре, была изучена специальная литература, приглашены консультанты-историки.

После столь трудоемкой работы весь отсканированный материал был передан подрядчикам. Специально для этого проекта была создана международная группа (Россия, США, Корея, Китай, Индия). В итоге над проектом трудилось более 600 человек.

Несмотря на высочайший уровень мировой киноиндустрии, оказалось, что в мире нет компании, способной осуществить в одиночку столь сложную работу в короткие сроки.

Сканирование пленки, создание цветового решения и его последующие утверждения у Татьяны Михайловны Лиозновой, создание уникальной системы контроля над выполнением работ по всем подрядчикам, реставрация звука и видео, создание новых графических элементов и множество других сложнейших работ должны были быть выполнены всего за восемь месяцев.

Именно из-за столь сжатых сроков, огромного объема материала и сложности работ было принято решение сотрудничать с таким большим количеством компаний в разных странах.

В качестве подрядчика для дальнейшей раскраски были выбраны студии в Южной Корее и США, специализирующиеся на выполнении подобной работы для крупных студий всего мира. После серии тестов, в результате тендера, большая часть работ была размещена в Южной Корее. Корейская сторона занималась колоризацией в программах Shake и Scratch, а так же использовала программы собственной разработки. Часть черновой работы была выполнена автоматически, но большая часть сложной работы делалась вручную, равно, как и вручную детально проверялись и дорабатывались результаты кеинга. После материал был переведен в линейный формат, и началась работа над сериями.

Ряд компаний из Индии и Китая были выбраны, так как являются самыми профессиональными в столь сложной технике, как кеинг – выделение однородных участков по уровню освещенности, и ротоскопинг – покадровая обработка изображения.

Цвет переносился на кадры двумя способами в зависимости от ситуации. Использовалась раскраска масок или перенос участков образцов на движущиеся кадры.

Но и на этом работа не заканчивалась. Требовалось удалить царапины, которые были на исходной пленке, волоски, подавить шумы, стабилизировать изображение, по краям удалить мерцание пленки. Реставрация позволила справиться с этой частью процесса. Фильм реставрировали частью механически, на специальном программно-аппаратном комплексе. Однако, особо проблемные места дорабатывались вручную – либо дорисовкой кадров, либо устранением помех с помощью программ плоскостного трекинга Mokey и Monet.

На протяжении всего времени в работе использовались созданные в России образцы (референсы). В каждой из компаний по всему миру находились российские супервайзеры, контролировавшие каждый шаг процесса, на месте наблюдавшие за ходом и качеством работ, отслеживавшие график выполняемых задач.

Для быстрой передачи материала из страны в страну, учитывая его гигантский объем, и сжатые сроки, было принято решение использовать очень мощные сервера с высокой степенью защиты и арендовать высокоскоростные оптоволоконные линии связи. На базе учета международных перевозок, таких как DHL и UPS американскими программистами специально для этого, первого в своем роде, проекта была разработана система Color Pro ver. 17. Эта программа позволила в реальном времени информировать продюсеров о том, где и в какой стране находится материал.

Параллельно в России велась усиленная работа по полной переработке звука. Увы, оригинальная звуковая дорожка не содержала отдельно голосов и шумов. Специалистам пришлось сначала выделить из общего трека голосовую фонограмму, а затем подвергнуть ее процессу очистки и обработки.

К сожалению, в оригинальной версии фильма достаточно мало шумов и эффектов. «Проект «Семнадцать мгновений весны» уникален еще и тем, что в новой версии была проведена кропотливая и требующая особого подхода работа по записи естественных шумов (foley), - отмечают его создатели, - были записаны актеры для немецкой речи голосов второго плана (гуров), заменены и доработаны эффекты среды и фоновые звуки. Кроме того, удалось найти и переложить музыку в современном качестве (а не из оригинальной фонограммы, где качество не столь высоко)».

Подготовленный материал для финальной сборки возвращался в Россию в формате секвенции Targa, производилась тщательная проверка всех элементов фильма и финальной колоризации, происходило согласование с Татьяной Лиозновой.

После просмотра воссозданного в новом качестве звуко- и видеоряда было решено провести и доработку монтажа.

Исходный материал, взятый с пленки, удалось кадрировать под современный формат 16:9, что позволило увеличить видимую часть изображения, теперь зрители смогут увидеть гораздо больше.

Проведена финальная цифровая цветокоррекция обработанного материала, чтобы привести фильм к единому стилю. Некоторые моменты оригинального фильма (личные дела героев, нарезки из старых фотографий, начальные и конечные титры) сильно выбивались по качеству из общего уровня фильма. Средства их разработки 35 лет назад были достаточно примитивными. Эти фрагменты фильма были переработаны на современном уровне лучшими дизайнерами, сумевшими сохранить стиль того времени. Интересно, что для замены начальных титров потребовалось вначале удалить старые титры низкого качества и практически полностью восстановить последовательность титров первой серии (здесь пришел на помощь трехмерный трекинг).

«Благодаря слаженной работе профессионалов, «Семнадцать мгновений весны» возвращается к зрителям в новом качестве, способном поразить и обрадовать старых поклонников картины и привлечь к фильму новую аудиторию, - отмечают разработчики проекта. - Теперь мы все узнаем, какого цвета глаза легендарного Штирлица».

От kinodude

Просмотры: 14093